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《少女怪谈》剧情简介
在他教唱的时候我经常可以注意到行当不分的现象第三相比之下京剧比地方戏更讲究声腔的韵味如刁德一唱的‘这个女人呐’中的‘呐’字里面多少腔可汪老师连一点儿...汪老师因为不懂普通话所以在唱现代京剧时才会出现很多笑话第二京剧非常讲究行当生、旦、净唱法各不相同同为旦角老旦跟青衣又有所不同如阿庆嫂属青衣沙奶奶属老旦...
鲍福兄弟咱哥俩一向不薄啊我来到你的家门口你不让进去就算了不该这样嘲弄我呀我也是五十多岁的人了光是这胡子就老长了马短腿带着一脸苦相说我看你那玩意儿不叫‘胡子’叫...
《少女怪谈》相关评论
黑白未錯
安哲以希腊现代史重构了古希腊神话从弑父娶母的俄狄浦斯到七雄攻忒拜的兄弟相残(内战)俄狄浦斯神话中的“放逐”母题更是贯穿始终而在风中飘舞的红色毛线无疑对应着阿里阿德涅给予忒休斯的红线它的断裂预示着无可逆转的分离：一层是妻子与丈夫的另一层则是文化层面上的已逐步丧失文化主体性的希腊告别过往的辉煌奔向“美国”于是后面就出现了忒休斯报丧的黑帆分别之后幻想与真实的边界已经模糊(母亲/儿子的矛盾说法为证)缓慢运动的长镜头构建起舞台式的剧场少女怪谈这种安哲惯用的手法建构起了宗教式的神性空间——战场背后孤岛般的故乡儿子的尸身如仪式的祭品欧罗巴的孤儿在风中哭泣
花间少年🌹
仿佛杀手被困在电梯里和情人因为偷车贼产生误会还不够有趣似的 负责出面杀人的情夫被困电梯女人就必须发挥起自己的主体性从游荡于街头寻他踪迹到独自勘破真相尝试帮他洗脱嫌疑；女人误会情夫和别的女人在一起男人误会情人揭发甚至是陷害了自己重重误会下两人的感情会否崩解 故事的主体实在是魅力无限少女怪谈可以往各种方向进行延展也还想看到更多让娜莫罗的特写和独白但大量篇幅被另一桩凶杀占据两位年轻人的支线正如他们在片中的行径成为一种“捣乱”实在想不通这起案子除了让剧情更加复杂以外有何作用可这种复杂本身又是无意义的只成为一种累赘……
